{"id":2166,"date":"2026-03-30T17:00:00","date_gmt":"2026-03-30T15:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/se7enbeatlab.com\/es\/?p=2166"},"modified":"2026-03-30T17:00:00","modified_gmt":"2026-03-30T15:00:00","slug":"como-registrar-y-proteger-tus-canciones-propiedad-intelectual-pro-ipi-iswc-isrc","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/se7enbeatlab.com\/es\/blog\/2026\/03\/30\/como-registrar-y-proteger-tus-canciones-propiedad-intelectual-pro-ipi-iswc-isrc\/","title":{"rendered":"C\u00f3mo registrar y proteger tus canciones sin confundirte: propiedad intelectual, PRO, IPI, ISWC, ISRC y Safe Creative"},"content":{"rendered":"<p>Si haces m\u00fasica y quieres protegerla bien, lo primero que necesitas entender es esto: <strong>registrar una canci\u00f3n no es un solo tr\u00e1mite<\/strong>.<\/p>\n<p>Ah\u00ed empieza casi toda la confusi\u00f3n. Mucha gente mezcla copyright, registro p\u00fablico, SGAE, ASCAP, BMI, Safe Creative, ISRC e IPI como si todo sirviera para lo mismo. No sirve para lo mismo. Y cuando no distingues bien cada capa, acabas creyendo que una sociedad de gesti\u00f3n te protege como si fuera un registro oficial, o que un certificado privado sustituye el sistema de regal\u00edas.<\/p>\n<p>La forma \u00fatil de mirar este tema es separar varias funciones: <strong>probar autor\u00eda<\/strong>, <strong>dejar una constancia oficial<\/strong>, <strong>administrar y cobrar regal\u00edas<\/strong> e <strong>identificar correctamente personas, composiciones y grabaciones<\/strong> dentro de la industria musical. Cuando eso se ordena, todo se vuelve mucho m\u00e1s simple.<\/p>\n<h2>La base: tu canci\u00f3n ya existe como derecho, pero eso no significa que todo est\u00e9 resuelto<\/h2>\n<p>En la mayor\u00eda de pa\u00edses, una canci\u00f3n no \u201cempieza a existir\u201d el d\u00eda que la registras. La obra ya nace protegida desde que existe de forma original y queda fijada en alg\u00fan soporte.<\/p>\n<p>Eso no significa que puedas desentenderte del resto. Una cosa es que el derecho exista. Otra muy distinta es poder demostrarlo bien, administrarlo bien y cobrarlo bien cuando la m\u00fasica empiece a moverse. Ah\u00ed es donde entran el registro p\u00fablico, las PRO, los identificadores internacionales y, si te aporta algo real, una capa adicional de evidencia privada.<\/p>\n<h2>Qu\u00e9 hace cada capa de verdad<\/h2>\n<h3>1. Registro p\u00fablico de propiedad intelectual<\/h3>\n<p>El registro p\u00fablico sirve para dejar una <strong>constancia oficial<\/strong> de la obra. En la pr\u00e1ctica, te fortalece como prueba, te ayuda si hay disputa, cesi\u00f3n, herencia, conflicto de autor\u00eda o necesidad de demostrar fecha y titularidad con respaldo institucional.<\/p>\n<p>No recauda regal\u00edas. No sustituye a una PRO. No reparte dinero por radios, conciertos o plataformas. Su funci\u00f3n principal es jur\u00eddica y probatoria.<\/p>\n<h3>2. PRO o sociedad de gesti\u00f3n colectiva<\/h3>\n<p>Una PRO no es un registro p\u00fablico de copyright. Una PRO sirve para <strong>administrar repertorio<\/strong>, <strong>licenciar ciertos usos<\/strong> y <strong>cobrar regal\u00edas<\/strong> por ejecuci\u00f3n p\u00fablica y otros derechos seg\u00fan el territorio.<\/p>\n<p>Ese es el papel de entidades como SGAE, ASCAP, BMI, PRS, JASRAC o, en Brasil, de las asociaciones que operan dentro del sistema de ECAD. Dicho simple: el registro p\u00fablico te ayuda a probar y ordenar la obra; la PRO te ayuda a monetizarla y administrarla.<\/p>\n<h3>3. Identificadores de la industria<\/h3>\n<p>Aqu\u00ed entran siglas que mucha gente ve y no termina de entender: <strong>IPI \/ CAE<\/strong>, <strong>ISWC<\/strong>, <strong>ISRC<\/strong> y, a veces, <strong>UPC \/ EAN<\/strong>.<\/p>\n<p>Estos c\u00f3digos no reemplazan el copyright ni registran por s\u00ed solos una obra ante el Estado. Lo que hacen es identificar correctamente personas, composiciones, grabaciones y lanzamientos dentro del ecosistema musical.<\/p>\n<h3>4. Evidencia privada complementaria<\/h3>\n<p>Aqu\u00ed entra algo como Safe Creative. No funciona como una oficina p\u00fablica ni como una PRO. Su utilidad real est\u00e1 en dejar una <strong>huella t\u00e9cnica de autor\u00eda, fecha, archivo o proceso creativo<\/strong> mediante certificados, sellos de tiempo u otras capas de evidencia digital.<\/p>\n<p>Eso puede servir, pero sirve <strong>como complemento<\/strong>, no como sustituto del resto.<\/p>\n<h2>La diferencia entre canci\u00f3n y grabaci\u00f3n<\/h2>\n<p>Este punto es clave porque mucha gente lo mezcla todo desde el d\u00eda uno.<\/p>\n<p>Una cosa es la <strong>obra musical<\/strong>: melod\u00eda, armon\u00eda, letra, estructura, composici\u00f3n. Otra cosa es la <strong>grabaci\u00f3n sonora<\/strong>: el master, el fonograma, la versi\u00f3n concreta que luego distribuyes.<\/p>\n<p>Si escribiste una canci\u00f3n y luego la grabaste, no est\u00e1s trabajando con un solo activo. Est\u00e1s trabajando con dos capas distintas: la composici\u00f3n y la grabaci\u00f3n. Esto importa porque el registro p\u00fablico puede tratarlas distinto, la PRO administra principalmente la composici\u00f3n y el sistema de distribuci\u00f3n digital trabaja mucho sobre la grabaci\u00f3n.<\/p>\n<h2>Qu\u00e9 significa cada n\u00famero<\/h2>\n<h3>IPI o CAE<\/h3>\n<p>El <strong>IPI<\/strong> identifica a la persona o entidad dentro del sistema internacional de sociedades de gesti\u00f3n. Sirve para saber exactamente qui\u00e9n es cada autor, compositor o publisher al registrar una obra y al repartir dinero.<\/p>\n<p>Qu\u00e9 debes recordar: el IPI identifica a la persona o entidad. No identifica la canci\u00f3n ni identifica la grabaci\u00f3n.<\/p>\n<h3>ISWC<\/h3>\n<p>El <strong>ISWC<\/strong> identifica la <strong>composici\u00f3n musical<\/strong>. No es el c\u00f3digo del master ni el c\u00f3digo del lanzamiento en la distribuidora. Es el identificador de la obra musical como tal.<\/p>\n<h3>ISRC<\/h3>\n<p>El <strong>ISRC<\/strong> identifica la <strong>grabaci\u00f3n sonora<\/strong> o el videoclip musical. Este es el c\u00f3digo que se vincula al master. Si subes una canci\u00f3n a distribuci\u00f3n digital, lo normal es que el ISRC aparezca ah\u00ed, porque es el identificador de esa grabaci\u00f3n concreta.<\/p>\n<h3>UPC o EAN<\/h3>\n<p>El UPC o EAN no identifica ni la composici\u00f3n ni la grabaci\u00f3n individual. Se usa para identificar el <strong>lanzamiento comercial<\/strong>: single, EP, \u00e1lbum o bundle.<\/p>\n<p>La forma simple de recordarlo es esta:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>IPI\/CAE<\/strong> = qui\u00e9n es qui\u00e9n dentro del sistema de regal\u00edas<\/li>\n<li><strong>ISWC<\/strong> = cu\u00e1l es la composici\u00f3n<\/li>\n<li><strong>ISRC<\/strong> = cu\u00e1l es la grabaci\u00f3n<\/li>\n<li><strong>UPC\/EAN<\/strong> = cu\u00e1l es el lanzamiento<\/li>\n<\/ul>\n<h2>Qu\u00e9 datos conviene tener listos antes de hacer nada<\/h2>\n<p>Si esta base no est\u00e1 clara, luego todo se complica. Antes de entrar a un registro o a una PRO, conviene tener preparados estos datos:<\/p>\n<ul>\n<li>t\u00edtulo exacto de la obra<\/li>\n<li>nombres legales de todos los autores<\/li>\n<li>nombres art\u00edsticos, si los hay<\/li>\n<li>porcentajes de participaci\u00f3n o splits<\/li>\n<li>qui\u00e9n hizo m\u00fasica y qui\u00e9n hizo letra<\/li>\n<li>si existe publisher o editorial<\/li>\n<li>si existe ya un master terminado<\/li>\n<li>ISRC del master, si ya lo tienes<\/li>\n<li>datos fiscales y bancarios, si vas a una PRO<\/li>\n<li>identificaci\u00f3n personal<\/li>\n<li>material de la obra: letra, partitura, audio o ambos, seg\u00fan el tr\u00e1mite<\/li>\n<\/ul>\n<p>El error m\u00e1s habitual es querer registrar obras sin tener cerrados los splits. Si esa base est\u00e1 mal, luego arrastras errores de repertorio, de reparto y de cr\u00e9dito.<\/p>\n<h2>Requisitos de ingreso a PRO, bien ordenados<\/h2>\n<h3>Espa\u00f1a: SGAE<\/h3>\n<p>SGAE admite autores, compositores, editores, herederos y otras figuras de su repertorio. La alta online tiene un pago inicial \u00fanico y, una vez dentro, el registro de obras dentro del sistema es gratuito.<\/p>\n<p>En la pr\u00e1ctica, para entrar suelen importarte estas cosas:<\/p>\n<ul>\n<li>datos personales completos<\/li>\n<li>documentaci\u00f3n de identidad<\/li>\n<li>una obra o repertorio dentro de los tipos que administra<\/li>\n<li>pago del alta<\/li>\n<li>si eres menor, intervenci\u00f3n de madre, padre o tutor legal<\/li>\n<\/ul>\n<p>Una vez dentro, registras las obras con t\u00edtulo, titulares, porcentajes y metadatos del repertorio.<\/p>\n<h3>Estados Unidos: ASCAP<\/h3>\n<p>ASCAP es una v\u00eda bastante accesible para writers. La entrada como autor suele ser sencilla si ya tienes al menos una obra propia disponible p\u00fablicamente.<\/p>\n<p>Qu\u00e9 conviene tener claro:<\/p>\n<ul>\n<li>la afiliaci\u00f3n como <strong>writer<\/strong> es gratuita<\/li>\n<li>cada miembro de un grupo debe entrar por separado si quiere cobrar bien<\/li>\n<li>si adem\u00e1s vas a operar como <strong>publisher<\/strong>, la estructura cambia y aparecen requisitos fiscales y administrativos m\u00e1s formales<\/li>\n<\/ul>\n<p>ASCAP no funciona como registro p\u00fablico de copyright. Funciona como entidad de gesti\u00f3n para licencias y regal\u00edas.<\/p>\n<h3>Estados Unidos: BMI<\/h3>\n<p>BMI tambi\u00e9n es accesible para songwriters y composers. La afiliaci\u00f3n de writer es gratuita, sin cuotas anuales, y est\u00e1 pensada para quienes ya tienen al menos una composici\u00f3n que se est\u00e1 ejecutando o probablemente vaya a ejecutarse pronto.<\/p>\n<p>Qu\u00e9 conviene saber:<\/p>\n<ul>\n<li>writer y publisher no son la misma cosa<\/li>\n<li>puedes entrar primero como writer y decidir despu\u00e9s si te conviene abrir publisher propio<\/li>\n<li>si eres menor, el proceso exige una cuenta fiduciaria custodial en un banco de EE. UU.<\/li>\n<li>el acuerdo est\u00e1ndar de writer\/composer tiene un plazo inicial de dos a\u00f1os<\/li>\n<\/ul>\n<p>Si adem\u00e1s quieres tener publisher propio en BMI, ah\u00ed ya aparecen costes y formalidades distintas seg\u00fan la forma jur\u00eddica.<\/p>\n<h3>Reino Unido: PRS y MCPS<\/h3>\n<p>PRS cubre regal\u00edas de ejecuci\u00f3n p\u00fablica y comunicaci\u00f3n al p\u00fablico. MCPS entra en la capa mec\u00e1nica. A veces conviene una, a veces ambas.<\/p>\n<p>Para writers, PRS exige en la pr\u00e1ctica:<\/p>\n<ul>\n<li>ser titular de copyright de obras musicales<\/li>\n<li>documentaci\u00f3n v\u00e1lida de identidad<\/li>\n<li>medios de pago<\/li>\n<li>y una expectativa razonable de que la m\u00fasica ya se est\u00e1 usando p\u00fablicamente o va a usarse pronto<\/li>\n<\/ul>\n<p>Si adem\u00e1s tu m\u00fasica va a copiarse o explotarse mec\u00e1nicamente, puede convenirte a\u00f1adir MCPS. Para publishers, PRS y MCPS piden bastante m\u00e1s: cat\u00e1logo m\u00ednimo, evidencia de explotaci\u00f3n y estructura de publishing real.<\/p>\n<h3>Jap\u00f3n: JASRAC<\/h3>\n<p>JASRAC es bastante m\u00e1s exigente desde el punto de vista territorial y operativo. No es la v\u00eda natural para alguien que simplemente quiere \u201cestar en Jap\u00f3n\u201d desde fuera.<\/p>\n<p>En t\u00e9rminos pr\u00e1cticos, suelen importar cosas como:<\/p>\n<ul>\n<li>residencia o centro de actividad real en Jap\u00f3n<\/li>\n<li>cuenta bancaria local<\/li>\n<li>capacidad de operar en japon\u00e9s o mediante un contacto que pueda hacerlo<\/li>\n<li>evidencia de que las obras se usan o se van a usar en Jap\u00f3n<\/li>\n<\/ul>\n<p>JASRAC tiene sentido cuando tu operaci\u00f3n y tu explotaci\u00f3n realmente pasan por Jap\u00f3n. No como afiliaci\u00f3n decorativa.<\/p>\n<h3>Brasil: asociaci\u00f3n + sistema ECAD<\/h3>\n<p>Brasil tiene una estructura distinta. La recaudaci\u00f3n de ejecuci\u00f3n p\u00fablica se centraliza en ECAD, pero el titular normalmente entra al sistema a trav\u00e9s de una <strong>asociaci\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n<p>En la pr\u00e1ctica importa:<\/p>\n<ul>\n<li>afiliarte a una asociaci\u00f3n v\u00e1lida<\/li>\n<li>registrar tus datos personales y art\u00edsticos<\/li>\n<li>cargar obras y fonogramas<\/li>\n<li>mantener el repertorio actualizado<\/li>\n<\/ul>\n<p>No es tanto \u201cme afilio a ECAD\u201d, sino \u201centro por una asociaci\u00f3n que opera dentro del sistema ECAD\u201d.<\/p>\n<h2>Qu\u00e9 conviene hacer en el orden correcto<\/h2>\n<h3>Paso 1: cierra los splits antes de publicar<\/h3>\n<p>No registres nada con porcentajes \u201cprovisorios\u201d. Necesitas saber qui\u00e9n escribi\u00f3 qu\u00e9 y qu\u00e9 porcentaje corresponde a cada uno.<\/p>\n<h3>Paso 2: separa composici\u00f3n y grabaci\u00f3n<\/h3>\n<p>Define qu\u00e9 est\u00e1s registrando y qu\u00e9 est\u00e1s administrando. Si vas a dejar constancia oficial de la obra, aseg\u00farate de estar tratando la composici\u00f3n como tal. Si ya existe un master, entiende que eso es otra capa.<\/p>\n<h3>Paso 3: decide si vas a dejar prueba oficial<\/h3>\n<p>No en todos los casos hace falta correr de inmediato a un registro p\u00fablico, pero cuando hay riesgo comercial, varios autores, posibilidades de explotaci\u00f3n fuerte o necesidad de blindaje serio, suele tener mucho sentido hacerlo.<\/p>\n<h3>Paso 4: af\u00edliate a una PRO principal<\/h3>\n<p>No necesitas entrar a diez sociedades a la vez. Lo normal es afiliarte a la sociedad principal que mejor encaja con tu territorio o tu operativa real.<\/p>\n<h3>Paso 5: registra bien la obra dentro de la PRO<\/h3>\n<p>Aqu\u00ed ya entran IPI, shares, coautores, publishers y dem\u00e1s. Este paso es el que te ordena la parte de repertorio y cobro.<\/p>\n<h3>Paso 6: deja bien identificado el master<\/h3>\n<p>Si ya tienes la grabaci\u00f3n terminada, aseg\u00farate de que el master est\u00e9 bien identificado dentro del flujo de distribuci\u00f3n, normalmente mediante su ISRC.<\/p>\n<h3>Paso 7: a\u00f1ade evidencia privada si de verdad te aporta valor<\/h3>\n<p>Puede tener sentido si quieres dejar una huella digital de borradores, procesos, entregas o archivos fechados. Pero \u00fasalo con criterio. No como sustituto de lo importante.<\/p>\n<h2>Por pa\u00edses: d\u00f3nde mirar primero<\/h2>\n<ul>\n<li><strong>Espa\u00f1a<\/strong>: <a href=\"https:\/\/www.culturaydeporte.gob.es\/eu\/cultura\/areas\/propiedadintelectual\/mc\/rpi\/pf\/pf-rpi.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Registro de la Propiedad Intelectual<\/a> y <a href=\"https:\/\/www.sgae.es\/autores-editores\/alta-online\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">SGAE<\/a><\/li>\n<li><strong>Estados Unidos<\/strong>: <a href=\"https:\/\/www.copyright.gov\/registration\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">U.S. Copyright Office<\/a>, <a href=\"https:\/\/www.ascap.com\/help\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">ASCAP<\/a> y <a href=\"https:\/\/www.bmi.com\/join\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">BMI<\/a><\/li>\n<li><strong>Reino Unido<\/strong>: <a href=\"https:\/\/www.gov.uk\/copyright\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">gu\u00eda oficial del gobierno brit\u00e1nico<\/a> y <a href=\"https:\/\/www.prsformusic.com\/join\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">PRS for Music<\/a><\/li>\n<li><strong>Brasil<\/strong>: <a href=\"https:\/\/www.gov.br\/pt-br\/servicos\/registrar-ou-averbar-direitos-autorais-na-biblioteca-nacional\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Biblioteca Nacional<\/a> y <a href=\"https:\/\/www4.ecad.org.br\/associacoes\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">asociaciones dentro del sistema ECAD<\/a><\/li>\n<li><strong>Jap\u00f3n<\/strong>: <a href=\"https:\/\/www.bunka.go.jp\/english\/policy\/copyright\/intellectual_property.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Agency for Cultural Affairs<\/a> y <a href=\"https:\/\/www.jasrac.or.jp\/en\/creators\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">JASRAC<\/a><\/li>\n<li><strong>M\u00e9xico<\/strong>: <a href=\"https:\/\/tramitesindautor.cultura.gob.mx\/tramites-mas-informacion\/01\/indautor-01-001.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">INDAUTOR<\/a><\/li>\n<li><strong>Colombia<\/strong>: <a href=\"https:\/\/www.derechodeautor.gov.co\/es\/registro-de-obras\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">DNDA<\/a><\/li>\n<li><strong>Argentina<\/strong>: <a href=\"https:\/\/www.argentina.gob.ar\/servicio\/registrar-una-cancion-o-un-album-musical\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">DNDA<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<h2>La respuesta global, sin humo<\/h2>\n<p>No existe una plataforma m\u00e1gica que te resuelva de golpe la prueba oficial ante el Estado, la administraci\u00f3n internacional de regal\u00edas, la identificaci\u00f3n repertorial, la identificaci\u00f3n del master y la evidencia t\u00e9cnica privada.<\/p>\n<p>Lo que s\u00ed existe es una <strong>estructura global inteligente<\/strong>:<\/p>\n<ul>\n<li>derecho de autor desde la creaci\u00f3n<\/li>\n<li>registro p\u00fablico cuando te conviene por prueba o negocio<\/li>\n<li>una PRO principal bien elegida<\/li>\n<li>IPI, ISWC e ISRC correctamente usados<\/li>\n<li>splits y contratos limpios<\/li>\n<li>evidencia privada complementaria solo si te aporta valor real<\/li>\n<\/ul>\n<p>Eso es lo que realmente protege una canci\u00f3n en serio.<\/p>\n<h2>Conclusi\u00f3n<\/h2>\n<p>La pregunta no es solo c\u00f3mo registrar una canci\u00f3n. La pregunta correcta es <strong>c\u00f3mo dejarla bien protegida, bien documentada y bien preparada para cobrar<\/strong>.<\/p>\n<p>Ah\u00ed est\u00e1 la diferencia entre subir m\u00fasica y construir cat\u00e1logo.<\/p>\n<p>Y ah\u00ed tambi\u00e9n est\u00e1 la diferencia entre moverse como aficionado o moverse como alguien que ya entiende que una canci\u00f3n no es solo arte: tambi\u00e9n es un activo.<\/p>\n<p><em>En se7en beatlab trabajamos producci\u00f3n, mezcla, estructura de cat\u00e1logo y decisiones que ayudan a que la m\u00fasica no solo suene bien, sino que tambi\u00e9n quede mejor armada para moverse, licenciarse y cobrar.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Una gu\u00eda clara para registrar y proteger tus canciones de forma seria: qu\u00e9 hace el registro p\u00fablico, qu\u00e9 hace una PRO, para qu\u00e9 sirven IPI, ISWC e ISRC y cu\u00e1ndo Safe Creative s\u00ed puede aportar valor.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2167,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[88],"tags":[124,125,121,129,131,130,127,132,126,122,128,123],"class_list":["post-2166","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-negocio-musical-y-distribucion","tag-ascap","tag-bmi","tag-copyright-musical","tag-ipi","tag-isrc","tag-iswc","tag-jasrac","tag-pro","tag-prs","tag-registro-de-propiedad-intelectual","tag-safe-creative","tag-sgae"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/se7enbeatlab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2166","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/se7enbeatlab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/se7enbeatlab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/se7enbeatlab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/se7enbeatlab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2166"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/se7enbeatlab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2166\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2168,"href":"https:\/\/se7enbeatlab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2166\/revisions\/2168"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/se7enbeatlab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2167"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/se7enbeatlab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2166"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/se7enbeatlab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2166"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/se7enbeatlab.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2166"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}